古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有张学良多高，少帅张学良多高机(jī)地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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