雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思p>

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思>

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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