南音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和(hé)手(shǒu)背(bèi)面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩(mó)擦的感(gǎn)觉(jué)的。<左眉毛有一根特别长是什么意思？/p>

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南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不(bù)宜过大，速(sù)度(dù)和力度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右(y左眉毛有一根特别长是什么意思？òu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在(zài)相品位上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上作(zuò)向(xiàng)左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离(lí)开(kāi)弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品位上，用(yòng)中指或名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均(jūn)匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向左同时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从无品到(dào)少品(pǐn)，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是(shì)琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗(shī)中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏艺术及(jí)其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术(shù)演奏方法(fǎ)和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术(shù)的如(rú)唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余改革反过(guò)来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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