古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字三件套是哪三件表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。<三件套是哪三件/p>

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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