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软化和拉直哪个持久,为啥头发软化了一洗就不直了

软化和拉直哪个持久,为啥头发软化了一洗就不直了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(liá软化和拉直哪个持久,为啥头发软化了一洗就不直了n)白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映软化和拉直哪软化和拉直哪个持久,为啥头发软化了一洗就不直了个持久,为啥头发软化了一洗就不直了,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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