雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入粗犷，粗旷和粗犷区别在哪景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门粗犷，粗旷和粗犷区别在哪帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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