古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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