雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(l未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗íng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗>

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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