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德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xi德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷à)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷p>

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。