古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài九龙司是哪里？)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒn九龙司是哪里？g)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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