雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qí稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字ng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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