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木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐(lè)形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么(me)意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则(zé)是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口(kǒu)城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jaz木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢z、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实(shí)回(huí)答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学(xué)者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景在低(dī)音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和(hé)对位(wèi)声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵(jué)士乐的(de)和(hé)声可(kě)以说是完全建立(lì)在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆(yuán)号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎(hū)无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制(zhì)是五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地(dì)使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了(le)这(zhè)种技巧(qiǎo)的(de)表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下(xià)向上(shàng)滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的(de)音乐家(jiā)。