京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会地位(wèi)低下(xià)的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行(xíng)当又(yòu)称角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非(fēi)物质(zhì)文(wén)化(huà)遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生(shēng)活现象的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一(yī)，是(shì)京剧和(hé)某些地方戏(xì)中(zhōng)净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般(bān)均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类型的(de)人物(wù)都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的(de)说法(fǎ)是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五(wǔ)官部(bù)位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人(rén)的面部(bù)为(wèi)表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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