韩国三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民(mín)币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化最大(dà)的(de)则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着(zhe)少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时代的(de)女团，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少(shǎo)女(nǚ)时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女(nǚ)团“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在(zài)美国获(huò)得成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年(nián)在国(guó)际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影(yǐng)响力的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的(de)综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会时，台下的(de)观众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团(tuán)的(de)强势(shì)发展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开(kāi)始(shǐ)群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多(duō)数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现得最为明显。也(yě)许二(èr)代(dài)女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但反函数常用公式大全，反函数运算公式(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征的女团。<反函数常用公式大全，反函数运算公式/p>

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时(shí)期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发(fā)现，至少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合(hé)男性观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩国(guó)流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产(chǎn)物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未完(wán)全主导(dǎo)过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是(shì)被造星工(gōng)厂打造(zào)出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截然不同的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的(de)歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被(bèi)更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的(de)各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而(ér)男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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