韩国三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其(qí)收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束(shù)了，变化(huà)最大的则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机(jī)会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员(yuán)平均年说唱歌手bp，说唱b7是什么意思龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团(tuán)，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代(dài)一(yī)度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个(gè)打(dǎ)入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到(dào)男(nán)团地位的(de)女子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示(shì)对(duì)少女时(shí)代的(de)抵制(zhì)，长(zhǎng)达十(shí)分钟(zhōng)之久。这(zhè)样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在海(hǎi)内外的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的(de)状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普(pǔ)遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风(fēng)、突出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在(zài)她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着(zhe)女团服装越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从(说唱歌手bp，说唱b7是什么意思cóng)第四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然(rán)也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地接(jiē)受(shòu)着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这是美(měi)国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的(de)成功正是(shì)因(yīn)为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据也显示(shì)，女(nǚ)团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造(zào)的(de)。

流行(xíng)音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容(róng)易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进而取得了更(gèng)多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝毫也不会(huì)亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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