春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看着桃(táo)花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不(bù)知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是(shì)半(bàn)死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄(lù)勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面(miàn)部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的(de)往昔(xī)实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然(rán)的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜(yán)色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流(liú)逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭示(shì)人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙述(shù)白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一(yī)个(gè)美貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下(xià)花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限的(de)感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时(shí)光(guāng)流逝的无(wú)情(qíng)事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于(yú)要(yào)包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜(lián)人，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他(tā)的(de)不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙(xù)事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风”是中国人特(tè)有的花事时(shí)间，花(huā)信(xìn)从大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的对(duì)联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一(yī)定的季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明(míng)了“二(èr)十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一(yī)候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似(shì)代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒(shū)发人生(shēng)短促(cù)、红(hóng)颜(yán)易(yì)老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔实即(jí)是(shì)红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛(luò)阳500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的(de)洛(luò)阳女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)曾是一(yī)个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也(yě)常和公子(zi)王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现(xiàn)白(bái)头翁(wēng)曾经历过的(de)一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白(bái)头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对美(měi)的短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了时光流逝的无情(qíng)事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国(guó)人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁岁年(nián)年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意(yì)图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与气(qì)候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们(men)把大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明了“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的(de)花信分别(bié)为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春”。

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