雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长(zhǎn公务员职级并行后,正处几年可以晋升副厅级，公务员职级并行副处几年可以一级调研员g)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng公务员职级并行后,正处几年可以晋升副厅级，公务员职级并行副处几年可以一级调研员)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)公务员职级并行后,正处几年可以晋升副厅级，公务员职级并行副处几年可以一级调研员表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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