柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性亲爱的让你㖭我下黑和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào亲爱的让你㖭我下黑)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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