古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。<精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字/p>

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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