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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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