雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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