古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(x为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕iē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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