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甜蜜惩罚类似的有哪些推荐一下满是车的剧男女爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是一(yī)种急促又富(fù)动感(gǎn)的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词甜蜜惩罚类似的有哪些推荐一下满是车的剧男女(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从(cóng)各个角度(dù)对这个(gè)问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会(huì)有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予(yǔ)了(le)一些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并(bìng)授予(yǔ)的(de)爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的甜蜜惩罚类似的有哪些推荐一下满是车的剧男女田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈(liè)的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音(yīn)量的(de)控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地(dì)使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们(men)绝不(bù)会将它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会(huì)发(fā)现那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也(yě)可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束(shù)时增加(jiā)抖动(dòng)的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数(shù)： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双(shuāng)语例(lì)句