韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污(wū)39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的(de)几个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了(le)第(dì)一张(zhāng)迷(mí)你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地(dì)尝试(shì)了(le)各种音乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女(nǚ)时(shí)代(dài)在中国(guó)的(de)繁荣开(kāi)始的(de)。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的(de)韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东(dōng)方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的(de)追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi)的(de)女子(zi)团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)，公司为了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在海内外(wài)的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的(de)状态(tài)，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团(tuán)身上(shàng)表现得最为明显。也许二(èr)代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着(zhe)装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或(huò)直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至(zhì)无法通(tōng)过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天(tiān)下(xià)。从第(dì)四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动地接受着大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被(bèi)造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一(yī)次(cì)露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象(xiàng)。

研(yán)究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来(lái)的成功正是因为她(tā)们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风(fēng)格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gi耐克品牌和乔丹品牌是什么关系r crush”风，她们的女粉在耐克品牌和乔丹品牌是什么关系80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于(yú)男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公(gōng)布(bù)的年(nián)终数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛(fàn)的(de)听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会(huì)优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲的各(gè)个(gè)舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也(yě)不(bù)会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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