柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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