雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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