十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意(yì)思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù)，可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式，一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃(táo)李(l没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩ǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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