雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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