春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什(shén)么意(yì)思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看(kàn)着(zhe)桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却(què)依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁(suì)岁年年看花之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田(tián)变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部(200克是几两 200克是多少毫升bù)画(huà)妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子的(de)未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是(shì)红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型化，表(biǎo)现出这(zhè)是(shì)一大群处(chù)于(yú)封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少(shǎo)的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开头两句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲(zhé)理性(xìng)，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的(de)经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年(nián)，从前他也常和公子王孙(sūn)一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁曾经历过(guò)的(de)一(yī)段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一(yī)步抒(shū)发了(le)对美的短暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲(bēi)”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才华(huá)，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的(de)突(tū)出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消(xiāo)极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封(fēng)建制度(dù)束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市(shì)）人。200克是几两 200克是多少毫升

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华(huá)，落魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每(měi)年(nián)春(chūn)季如约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十(shí)四番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二(èr)十(shí)四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁年(nián)年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是(shì)按(àn)照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动的，其活动(dòng)与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立(lì)春三候(hòu)对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗(shī)句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁(fán)花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦(yì)是(shì)一位(wèi)风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)无(wú)相识(shí)，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头(tóu)老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表现出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社(shè)会下层的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大(dà)自然(rán)的变化而(ér)联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事(shì)变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无(wú)常的(de)感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的(de)老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两(liǎng)句(jù)，一(yī)切都(dōu)如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时(shí)光流逝(shì)的(de)无(wú)情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既(jì)反映(yìng)人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调(diào)也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成(chéng)一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事(shì)方式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐(lè)府相(xiāng)和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子(zi)向遗(yí)弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风(fēng)”是中(zhōng)国人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的(de)世(shì)界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)租运年春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定的季节时令(lìng)而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的(de)这(zhè)些节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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