古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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