古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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