雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(di抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来ào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情(qí抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来ng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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