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说一个人不上道是什么意思,不上道是什么意思?

说一个人不上道是什么意思,不上道是什么意思? 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

<说一个人不上道是什么意思,不上道是什么意思?p>  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)说一个人不上道是什么意思,不上道是什么意思?娼家。

  娼(chāng说一个人不上道是什么意思,不上道是什么意思?)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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