雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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