韩国三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电(diàn)视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多(duō)地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有(yǒ中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方u)过第一(yī)批在美国获(huò)得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的韩国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在(zài)国际上的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为了二代(dài)团中独具影响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男(nán)团互动，一(yī)起做节(jié)目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度(dù)还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数(shù)的状态(tài)，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着力于(yú)用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过电视(shì)台的(de)审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司逐(zhú)渐发(fā)现，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四(sì)代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益(yì)流行(xíng)，是(shì)女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国(guó)流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出(chū)的(de)产(chǎn)物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国(guó)观(guān)众(zhòng)一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年(nián)来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是(shì)旨在(zài)塑造(zào)人格独立的(de)新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男(nán)歌手创(chuàng)造的(de)。

流行音(yīn)乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦女团(tuán)投入(rù)更多(duō)资金，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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