南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触酒红色是哪几个颜色调出来的弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的(de)感觉。

琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用于酒红色是哪几个颜色调出来的民族乐队(duì)和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是(shì)在指关(guān)节(jié)的(de)运(yùn)动中，手指(zhǐ)端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微(wēi)声，捺(nà)与前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品(pǐn)位上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则(zé)可在左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀(yún)而不很(hěn)快(kuài)的(de)动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右(yòu)面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦(xián)再(zài)到(dào)钢(gāng)丝(sī)弦(xián)；从(cóng)有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格(gé)特(tè)点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的(de)渣余改革反过(guò)来又要求(qiú)演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成(chéng)、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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