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pp7塑料杯能不能装开水爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多(duō)么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给(gěi)人的(de)封号，现代一般(bān)授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们(men)的报(bào)道(dào)中了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则(zé)是重音位(wèi)置不(bù)规则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效(xiào)果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是(shì)“布(bù)鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于(yú)这(zhè)种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特(tèpp7塑料杯能不能装开水)色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨(sà)克(kè)斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其(qí)打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的(de)是两个(gè)部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的(de)爵(jué)士(shì)乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木(mù)管乐器，如(rú)果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人(rén)民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可(kě)能是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种(zhǒng)变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了(le)这种技(jì)巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。