柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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