雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。上尉是什么级别，上尉是连长还是营长>

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(上尉是什么级别，上尉是连长还是营长cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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