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正、异、新,正异新的区分

正、异、新,正异新的区分 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日映正、异、新,正异新的区分,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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