雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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