京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表演(yǎn)特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年(nián)龄(líng)、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低(dī)下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而(ér)来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年(nián)以上的(de)剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的(de)男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接(jiē)受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和(hé)发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺(yì)术实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了(le)一整套完(wán)整(zhěng)的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧(jù)和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍(réng)戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可(kě)以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和(hé)夸张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的人(rén)物(wù)为(wèi)采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人(rén)的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌有民族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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