世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波中考的报名号指什么意思，中考的报名号是什么意思提(tí)切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生(shēng)涯的(de)“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名(míng)画(huà)更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅(fú)画(huà)的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意(yì)境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德(dé)国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术(shù)博物(wù)馆的(de)永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的(de)老人(rén)和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般(bān)，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极(jí)大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名(míng)新闻(wén)记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画(huà)是(shì)"对美与真(zhēn)实的否(fǒu)定(dìng)，只(zhǐ)能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起(qǐ)了(le)个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气交(jiāo)融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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