隶书蚕头燕尾一波三(sān)折图解，蚕(cán)头(tóu)燕(yàn)尾一波三折(zhé)是什么(me)书体(tǐ)是“蚕头燕(yàn)尾”一波三(sān)折指的(de)是：隶(lì)书的(de)。

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隶书(shū)蚕头(tóu)燕尾一波三(sān)折图解(jiě)，蚕头燕尾一波三(sān)折(zhé)是什么书体

　　“蚕头燕(yàn)尾”一(yī)波三折指的是：隶(lì)书。

　　“蚕头雁尾(wěi)”在隶书中(zhōng)最常(cháng)见的笔(bǐ)法，隶书是汉字(zì)中(zhōng)常见(jiàn)的一种(zhǒng)庄重的(de)字体，书写效(xiào)果略微宽(kuān)扁，横画长而(ér)直画(huà)短，讲(jiǎng)究“蚕头(tóu)雁(yàn)尾(wěi)”、“一波三折”。

　　隶书一般(bān)认为由篆书发展而来，根据出土(tǔ)简牍，隶书(shū)始创于秦朝(cháo)，传说程邈作隶，汉隶(lì)在东汉(hàn)时期达到顶(dǐng)峰，上承(chéng)篆书传统(tǒng)，下开(kāi)魏(wèi)晋、南北朝，对后世书法有(yǒu)不(bù)可小觑的影(yǐng)响，书(shū)法界(jiè)有(yǒu)“汉隶唐(táng)楷”之称。

具(jù)有明显蚕头燕尾一波三折特征的(de)书体是(shì)

　　具有(yǒu)明显蚕头燕尾(wěi)一波三折特征的书体是(shì)隶书。

　　“蚕(cán)头(tóu)雁尾”在(zài)隶书中最常(cháng)见的(de)笔(bǐ)法，书(shū)写(xiě)效果略微宽扁(biǎn)，横画长而直画短，讲究“蚕头(tó一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者u)燕尾(wěi)”“一波三(sān)折(zhé)”。

　　它(tā)起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法(fǎ)界有“汉(hàn)隶(lì)唐楷”之称。

　　也有说法称(chēng)隶书起源(yuán)于战国时期。

　　隶(lì)书(shū)是汉字(zì)中常见的一(yī)种庄重(zhòng)的字体，隶书一般认(rèn)为由篆书发展(zhǎn)而(ér)来，根据出土简牍(dú)，隶书(shū)始(shǐ)创(chuàng)于秦(qín)朝，传说(shuō)程邈(miǎo)作隶，汉隶在东(dōng)汉时期(qī)达到(dào)仔兆(zhào)顶峰(fēng)，上承篆书传(chuán)统(tǒng)，下开(kāi)魏晋、南(nán)北朝，对后世(shì)书法有不(bù)可小觑的影(yǐng)响，书法(fǎ)界有“汉隶唐楷”之称。

　　隶(lì)书简介(jiè)：

　　隶书(shū)是相(xiāng)对于篆书而(ér)言的，隶书(shū)之名源于东汉。

　　隶书的(de)出现(xiàn)是中国文字的又一次大(dà一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者)改革(gé)，使中国(guó)的书法艺术进入(rù)了一个新的(de)境界，是汉字(zì)演(yǎn)变史上的一个转折点，奠定了楷(kǎi)书的(de)基础。

　　隶(lì)书结体扁平、工整、精巧。

　　到东汉(hàn)时，撇、捺、点(diǎn)等画美(měi)化为(wèi)向上挑起，轻重顿(dùn)挫富(fù)有变化，具有(yǒu)书法(fǎ)艺(yì)术(shù)美。

　　风(fēng)格也(yě)趋多样(yàng)化，极(jí)具艺(yì)术一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者欣赏(shǎng)的价值(zhí)。

　　其点画的(de)写(xiě)法与篆(zhuàn)书有明显的(de)不同。

　　在用笔上，篆(zhuàn)书多为圆笔逗尘，而(ér)隶书(shū)已(yǐ)有(yǒu)方圆并用之笔，并(bìng)且(qiě)笔(bǐ)画有了粗细变(biàn)化。

　　隶书的点(diǎn)有中点、上(shàng)点、左点、右点和(hé)横(héng)点的(de)不同。

　　中点的写法是落笔后，提笔逆锋向(xiàng)上，转(zhuǎn)笔回(huí)锋向(xiàng)右，顿(dùn)笔向下，继(jì)回笔收(shōu)锋于点(diǎn)内(nèi)。

　　隶书的点与(yǔ)篆书的点不同的(de)是，已有倚侧的变(biàn)化。

　　上点的写(xiě)法略同中点，只是末(mò)笔(bǐ)不向点内回(huí)笔收锋，而想向下渐提出(chū)锋(fēng)。

　　左(zuǒ)点和右点及横(héng)点的写(xiě)法与上(shàng)点念指租(zū)的写法相同(tóng)，但起步的(de)位置和出锋的方向各不相(xiāng)同。

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