世界(jiè)十大(dà)名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那(nà)不(bù)勒斯(sī)人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重(zhòng)大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一(yī)个(gè)动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们(men)最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说(shuō)对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在(zài)小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常(cháng)最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出(chū)色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不(bù)是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义(yì)的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直到一名(míng)新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美(měi)与真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个(gè)题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的(de)灰色调中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种(zhǒng)瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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