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循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各(gè)个局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的(de)视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三(sān)个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的(de)人(rén)都知道达芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从(cóng)哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻(kè)的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意(yì)思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义(yì)风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美(循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在(zài)对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的(de)基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

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