古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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