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10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么意思(sī)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可(10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表作《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。