柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗)优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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