南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常见的(de)入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕(wàn)关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉的宁波慈溪的邮编是多少。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一音大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下(xià)面(miàn)搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦(xián)时，则用无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指(zhǐ)中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去(qù)搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、宁波慈溪的邮编是多少剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的(de)作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨子(zi)到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种因素(sù)的存(cún)在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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